狂野天真 Sauvage innocence

电影里的电影、真实与虚构的相互渗透等叙事结构，其实并没有什么值得谈论的。看过菲利普加瑞尔的两部作品之后，让人难忘的是，他为什么总能把躺在床上的男女，甚至床单的褶皱都得拍的那么精致优雅，而不带有一丝情色的意味。观影后查看信息才发现，本片是新浪潮（戈达尔）御用摄影师拉乌尔库塔尔近拍摄的最后一部电影，那时他已经快八十岁了吧。

9.5；现实与虚构平行叙事的交互影响

3.8 前半段钢琴的轻盈到后半段钢琴的加重,导演对音乐的节奏把握很好,为片子加分不少。戏里不断向戏外渗透,最后实现戏里戏外的融合,女主角的吸毒过量即是电影也是现实。男主角说大部分吸毒教育片都是在引诱他人吸毒,而他要拍一部真正的禁毒片。后半段的拍摄工作其实可以多点在这个点上发挥,片子也不至于这么沉闷。想着偶尔吸毒并不上瘾的年轻人们才是狂野天真。

生活本就矛盾密布，影片最后五分钟我自己播放起了《为爱痴狂》。

【4】几乎是一分为二的故事结构，以此来表现现实与电影的串联结合，“狂野天真”的双重含义，自我指涉与形式嵌套，既是真实的也是虚拟的，钢琴曲与黑白影像层层深入，最终滑向那个迷人而未知的死亡深渊。