剧情脉络
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观众心声
大姐绝代风华 二姐隐忍敏感 三妹单纯怕事 四妹敢爱敢恨 出轨闹剧的丑陋皮肤下彼此却愈发把自己的心事藏着掖着 如黑夜中独自踱步湿漉漉的猫儿那般脆弱 原来 那些本应细水流长的爱情相亲相爱的亲情 只有经历了这些生离死别爱恨情仇后才能涅槃升华 女人宛如阿修罗吗 呵 过活的人儿啊 谁不是呢？
不懂为什么里面的女性角色都是为了男性而活。卡司确实不错，黑木瞳真的好有气质。还是期待一波剧版。
相比小津的父权制大家长儒家伦理 更偏爱森田对日式家庭略带反抗色彩的解构(或者说是向田邦子的剧本使然) 四姐妹身上透露着「海街日记」没有的饱谙世故与熟稔狡黠 拼凑成各自生活的「女人的碎片」恰如脚后跟撕裂的丝袜和脚底擦糊的脸、空转的自行车轮和裂缝中娩出的蛋黄、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因为是家人才会将隐疾遮掩 正因为是家人才会选择不忍受 正因为是家人才会吵得比谁都厉害 但关键时刻具有朴素正义感的也只有姐妹和世俗意义上的傻瓜男性 反倒是出轨暧昧无所不作的“普通男性”在感叹“女人是阿修罗” 真是讽刺至极 母亲始终处于近乎游离的状态 在吝啬的桥段中保持着恬静温和的姿态 殊不知也正是这位相夫教子还惨遭背叛的昭和母亲 在蒙骗中尝尽「孤味」却什么都知道的母亲 悄然用现代传播学做出了最出其不意的抗议
对破坏物件细节的捕捉：打翻镜饼盘、鳗鱼饭或饮料，用橘子打翻花瓶，撕破的丝袜，当然还有母亲在父亲的情人家门前昏倒打碎的鸡蛋。压抑的感情随时可能爆发，平静的家庭生活下处处都是苦涩翻涌的暗流。脚的特写也是亮点，既是欲望的象征，也通过母亲粗糙的脚掌指向了隐忍生活留下的伤痕。可惜作为为剧集作的剧本，改编电影可供让琐屑的生活片段自然流转的空间还是太过局促了。人物戏剧化的表演竟成为一种不得已（尤其三女那一对和几乎可以用“伏低做小”形容的黑木瞳），以此来勉强在拥挤的细节里为角色争得位子，别扭也在所不惜。卡司是真豪华，如今是枝裕和的翻拍阵容跟这版一比就显得太素了。麻酱当年还在演黑木瞳的女儿，虽然只有几句台词。可惜新版里不是她演二女，没有传承八千草薫分别出演79版中儿女和森田芳光版母亲“长大后我就成了你”的佳话。
戏剧化的表演与直男癌的价值观令人作呕；为抒情而抒情的情节生硬、莫名其妙；对情感的描写肤浅做作。导演误解了日本家庭电影的传统，重点在不要点破，不要深究。深究起来，日本文化到处是病，是今村昌平。嫉妒心的主题搭配小三的故事，最后落点到宽容，不说这多么肤浅，先来解释一下这是什么混蛋逻辑？