雷恩的女儿 Ryan's Daughter

罗茜，一个没有世俗观念的女子。先是骇俗般的嫁给了比自己年长20多岁的男人，然后又惊世的给丈夫戴了绿帽、爱上了敌国军官。 她的爱情观是如此的纯真且自由，纯真得如同爱尔兰湛蓝的天空令人心旷神怡，自由得好似奔放的海浪肆意拍打在礁石之上气势磅礴。 她的爱，竟然如此的肆无忌惮，漠视乡邻鄙夷的眼神，弃之国家大义于不顾。可即便如此，我们看到的也只是一个为爱痴狂的傻女人，即便因为国仇家恨而讨厌她，却也无法狠下心来去憎恨她。 而她的丈夫却对其由恨生怜，收拾起自己破碎的心，继续维护这个已经不爱他的女人。 至于成为第三者的军官，因激情开始却无疾而终的爱，最后不惜背弃自己的国家自戕。 这样一部颠覆我三观的爱情史诗，景色美不胜收醉人心，场面恢弘大气心波澜，故事曲折离奇惊四海，让人难以抗拒不回味。

配乐直接拉低整体格调，铺太满且娱乐化，都在爱尔兰海岸取景了，却一点风笛元素都没有，只能全程脑补巴里林登的配乐。故事是进击的包法利×爱尔兰的查泰莱×面纱作尾声，尽管大杂烩但改良挺好的。诺兰的口味真古典（过时），这片还有点黑爱尔兰倾向… 长评待写

如若说六十年代国际影坛还处在新浪潮和传统巨制并行的阶段，那70年代无疑已经快速进入新电影时期，即便最守旧的好莱坞也迎来了运动。因此，这部比里恩以往作品更曲折、更复杂的作品不仅没有受到欢迎，而是受到评论批评是毫不意外的，金凤玉露一相逢的故事，已经不能在胜却人间无数了。以往嵌套进大时代变革的爱情故事，在新现实主义风潮下也不在单一的解读出爱情的伟大与对个人选择的压制了，以往旁线的历史与群像也成了重要的地方。或许里恩也意识得到，在上半部看似无尽冗长完全可以全部舍弃中，女主的烦躁并非空虚寂寞更像现代电影中的虚无，而军官的应激创伤也没有40年代电影中军人回归生活后的背负，而是之后越战电影内的心理不适，显然在一战背景中植入了不少70年代的东西，但可惜，最终还是里恩擅长的占据了中心，下半部完全回到了传统里。

再上映 reflet medicis 结尾好 音乐吓人

要得奥斯卡，不能演全傻！……热带惊雷以雨人霍夫曼的数学天才和阿甘汉克斯的总统接见为例得出这一结论。其实奥奖历史上还真的曾经把最佳颁给过全傻角色，就是《雷恩的女儿》中约翰米尔斯饰演的爱尔兰村傻，非但傻而且近哑，全片没说过一句完整台词，但评论认为这个角色有着对位讽刺和推动关键情节的重要叙事功能……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1986563552/