红姑最早的银幕形象,波波头清纯路线,和日后的美艳性感大有不同,演技相比发哥还稍显稚嫩。这部作品可以看出许鞍华日后创作的诸多优点短板,比如通过社工角色的设定进入到一个具体的社会问题,对底层人生活情况的准确展示,反过来则是叙事和情节的粗糙和不足。厕所埋枪一场戏“致敬”《教父》,有些血腥的场面也有那个时代港片的风姿。当然,最为核心的,则是贯穿电影始终的某种和身份紧密相关的漂浮感,地头蛇和政治的合围,注定让胡越和沈青这样的“越南华人”无家可归,在菲律宾或是美国,在一个个“唐人街”上流浪。
故事告诉我们无良的菲律宾华侨····哈哈
华人坑华人
不论走到哪里,不过是从一个唐人街再到另一个唐人街而已。那时的周润发、缪骞人和钟楚红真的好年轻的,他们的故事也是从那时开始的吧
又胡又越的,肯定不是中国人了。”
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